(편집자 주) 저자는 KPGA 프로로, 훈민정음의 제자 원리를 골프에 적용한 이론서 『한글골프』(2018)를 약 5년간 본지에 연재한 바 있다. 훈민정음에 관심을 갖게 된 계기는 2013년 한 블로그에서 접한 어느 교수의 문제 제기였다고 한다. 『훈민정음해례본』(1446)에 담긴 음악적 원리를 풀어달라는 내용이었다.

 

 

1. 가획은 음표이다.

 

  훈민정음의 가획 원리(예:ㄱ-ㅋ-ㄲ)는 매우 독창적인 문자 체계로 평가받지만, 그 원리가 소리의 관점에서 어떻게 작동하는지는 아직 명확하게 설명되지 않았다. 그러나 『훈민정음해례본』을 현대 음성학이나 성리학이 아니라 소리와 음악의 관점에서 해석하면, 가획은 일정한 규칙을 지닌 음악적 표기 체계로 이해할 수 있다.

 

｢현대 언어학 관점｣

  현대 음성학에서는 예사소리(plain, ㄱ), 거센소리(aspirated, ㅋ), 된소리(tense, ㄲ)의 차이를 VOT(발성개시시간), 기식(aspiration), 기본주파수(F0), 강도(intensity) 등 여러 음향과 조음 요소를 종합하여 설명하고 있다. 즉 가획 원리를 하나의 음성학적 특징으로 설명하지 못하고 있다.

 

｢세종대왕 관점｣

  『훈민정음해례본』에는 가획 원리를 같은 조음위치에서 “전청(全淸) → 차청(次淸) → 전탁(全濁)” 순서로 소리가 청(淸)에서 탁(濁)으로 이어지는 하나의 음성적 특징으로 설명하였다. 이러한 가획 원리는 글자 모양에서 유추할 수 있으며, 음색(timbre)과 음의 길이(note duration)라는 음악적 표현으로 설명할 수 있다.

 

 

2. 가획은 입안의 부피 변화이다.

 

  1) 어금닛소리 가획 재해석

 

 

 

  어금닛소리 ‘ㄱ’과 ‘ㅋ’의 글자 모양을 비교하면, 가획에 따라 혓바닥 앞부분이 위로 올라가는 형태다. 따라서 어금닛소리의 가획 원리는 혀 중간 부분이 윗어금니를 누르는 정도에 따라 혓바닥 앞부분이 위로 올라가는 모습을 나타낸 것으로 해석할 수 있다. 이 과정에서 입안의 부피가 줄어들고, 음색이 점차 탁해지며, 음의 길이는 짧아진다.

 

  특히 전탁 글자인 ‘ㄲ’은 발성기관의 형태를 직접 본뜬 글자라기보다, ‘ㄱ’보다 입안의 부피가 두 배 더 줄어든다는 음악적 표현으로 볼 수 있다. 훈민정음해례본 에서도 훈민정음의 열일곱 자음은 발성기관을 본떠 만들었다고 설명하지만, 여섯 전탁 글자(ㄲ, ㄸ, ㅃ, ㅆ, ㅉ, ㆅ)는 열일곱 자음에 포함하지 않았다.

 

  따라서 어금닛소리(ㄱ, ㅋ, ㄲ)는 어금니에서 직접 만들어지는 소리라기보다, 혀 일부가 어금니를 누르면서 소리를 조율하는 방식을 나타낸다. 실제 조음위치는 이때 변화하는 혀 앞부분의 위치에 따라 결정된다. 어금닛소리 중에서 조음위치가 어금니인 글자는 ‘ㆁ’(옛이응)뿐이다.

 

  2) 혓소리 가획 재해석

 

 

  혓소리 ‘ㄷ’과 ‘ㅌ’의 글자 모양을 비교하면, 가획에 따라 혓바닥 아랫부분이 위로 올라가는 형태다. 따라서 혓소리의 가획 원리는 혀끝이 센입천장 앞부분을 누르는 정도에 따라 혓바닥 아랫부분이 위로 올라가는 모습으로 해석할 수 있다. 이때 입안의 부피가 줄어들고, 음색은 ‘ㄷ, ㅌ, ㄸ’ 순으로 탁해지며, 음의 길이는 짧아진다.

 

  3) 입술소리 가획 재해석

                                

                                  ㅂ,           ㅍ,           ㅃ

 

  입술소리(ㅂ, ㅍ, ㅃ)는 유일하게 입술의 움직임으로 입안의 부피를 조율한다. ‘ㅂ’은 ‘ㅁ’에서 윗입술을 아래로 누르는 모양이다. ‘ㅍ’은 ‘ㅁ’에서 윗입술과 아랫입술을 위아래로 함께 누르는 모양이다. ‘ㅃ’은 ‘ㅂ’보다 윗입술을 두 배 더 강하게 아래로 누르는 모양이다.

 

  음색은 ‘ㅂ, ㅍ, ㅃ’ 순으로 탁해지고, 음의 길이는 짧아진다. 입술소리도 입술의 압력에 따라 입안의 부피를 조절하는 가획 원리를 따랐으며, 그 입술 모양 또한 정확하게 반영되었다.

 

  (4) 잇소리 가획 재해석

 

 

  잇소리만 전탁 글자(ㅆ, ㅉ)가 두 개인 이유는 혀로 잇소리를 조율하는 방법이 두 가지가 있다는 의미로 볼 수 있다.

 

 

  첫째, ‘ㅈ, ㅊ, ㅉ’는 ‘ㅅ’의 조음위치에서 혀끝이 아래 치아를 누르는 정도에 따라 혀 중간 부분이 위로 올라가면서 입안의 부피가 줄어든다. ‘ㅈ’ 글자에서 ‘ㅅ’ 위에 있는 획(ㅡ)은 입천장을 본뜬 것으로, 잇소리가 나기 위해서는 혀가 입천장에 닿지 않아야 한다.

 

  ‘ㅊ’ 글자의 꼭지(`)는 어금닛소리 옛이응(ㆁ)의 꼭지처럼 윗어금니를 나타낸다. ‘ㅊ’은 ‘ㅈ’보다 혀끝이 아래 치아를 더 강하게 누르면 혀 중간 부분이 위로 올라가 윗어금니를 누르는 모양이다. ‘ㅉ’은 음악적 표현으로 ‘ㅈ’보다 혀끝으로 아래 치아를 두 배 더 누르는 모양이다. 음색은 ‘ㅈ, ㅊ, ㅉ’ 순으로 탁해지고, 음의 길이는 짧아진다.

 

  둘째, ‘ㅆ’은 ‘ㅅ’의 조음위치에서 혀끝이 아니라 혀 앞부분을 앞으로 누르면, 혀 중간 부분이 위로 올라가면서 입안의 부피가 줄어든다. 이때 혀끝은 아래 치아를 누르지 않는다. ‘ㅆ’는 ‘ㅅ’보다 음의 길이가 두 배 짧아진다.

 

  (5) 목구멍소리 가획 재해석

 

 

 

  목구멍소리 ‘ㅇ’과 ‘ㆆ’(여린히읗)의 글자 모양을 비교하면, 가획에 따라 둥글게 말린 혀가 입천장에 가까워진 형태다. 따라서 목구멍소리의 가획 원리는 혀 중간 부분이 센입천장 뒤쪽 끝부분으로 올라가는 모습으로 해석할 수 있다. ‘ㆆ’은 혀가 어디에도 닿지 않아서 소리가 엉기지 않는다.

 

  ‘ㅎ’ 글자의 꼭지(`)는 ‘ㅊ’처럼 윗어금니를 나타낸다. ‘ㅎ’은 ‘ㆆ’보다 혀 중간 부분이 센입천장 뒤쪽 끝부분으로 더 올라가며, 혀 앞부분이 윗어금니를 누르는 모양이다. ‘ㅎ’은 목구멍소리 중에 유일하게 혀가 닿는 곳이 있어서 소리가 엉긴다. 음색은 ‘ㆆ’, ‘ㅎ’, ‘ㆅ’ 순으로 탁해지고, 음의 길이는 짧아진다.

 

 

  일반적으로 전청 소리가 엉기면(凝, 달라붙는) 전탁이 되므로, 전청 글자를 나란히 써 전탁 글자를 만든다. 그러나 목구멍소리만은 예외적으로 전청 ‘ㆆ’ 대신 차청 ‘ㅎ’을 전탁 글자 ‘ㆅ’ 의 바탕으로 삼았다. 이는 전청 ‘ㆆ’은 혀가 어느 곳에도 닿지 않아 소리가 엉길 수 없는 반면, 차청 ‘ㅎ’은 혀 앞부분이 윗어금니에 닿으면서 소리가 엉기기 때문이다. 따라서 목구멍소리의 전탁 글자로는 ‘ㆆ’이 아니라, ‘ㅎ’을 바탕으로 한 ‘ㆅ’이 사용되었다.

 

 

다음 9화에서는 발성기관에서 기본 모음(ㆍ, ㅡ, l)의 실제 모양과 소리를 구현한다.

 

강상범 프로필 

성균관대학교 화학공학과 졸업

현 한글골프연구소 소장

 

저서

『한글 골프』(2018)

『궁상각치우: 훈민정음을 연주하다』(2023)

『세종대왕의 언어 척도: 음악』(2025)

『The Linguistic Scale of King Sejong』(2025)

논문

「세종대왕 관점에서 바라본 훈민정음해례본 재해석: 궁상각치우를 고려한 음악적 고찰」(2024)